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《情人》讀后感13篇
當(dāng)賞讀完一本名著后，想必你有不少可以分享的東西，寫一份讀后感，記錄收獲與付出吧。那么你真的會(huì)寫讀后感嗎？下面是小編幫大家整理的《情人》讀后感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
《情人》讀后感1
除卻雨果的《巴黎圣母院》和巴爾扎克的《高老頭》，記憶中很少讀法國(guó)作家的作品吧，這兩周抽時(shí)間讀完了杜拉斯的《情人》一書，雖不甚明白，但終究還是稍有體會(huì)。正如譯者所言，杜拉斯的作品是深澀難懂的，時(shí)間空間人物的轉(zhuǎn)換過(guò)快，往往使得讀者迷惑而不知其所言何物。
我已經(jīng)老了。
簡(jiǎn)單的開(kāi)頭，卻不知承載了多少歲月的滄桑，世事的煎熬，容顏的'摧殘；又不知有多少的自悅自喜，心醉神迷，流連忘返，恐怕只有杜拉斯自己能夠明白其中的滋味吧。
冷漠的母親，貪婪的大哥，懦弱的小哥，絕望是那么的徹底。
然而，終有一天，她遇見(jiàn)了自己的情人，自己也不清楚到底存不存在愛(ài)情的情人，只是知道，她需要他，而他也需要她。當(dāng)白日已盡，他們?cè)谝黄鹣嗷ト∨�，相互慰藉；有時(shí)，她會(huì)莫名覺(jué)得眼前這人像是自己的父親，但就是這樣他們彼此擁有。
可是后來(lái)，他們不能在一起。
港口消失了，接著，陸地也消失了。航船橫越大洋，她最后還是走了。
再后來(lái)，經(jīng)歷幾次結(jié)婚，生孩子，離婚；最后，他帶著他的女人來(lái)到巴黎。他給她打來(lái)電話，她一聽(tīng)聲音，就聽(tīng)出是他。他說(shuō)：我僅僅想聽(tīng)聽(tīng)你的聲音。她說(shuō)：是我，你好。
后來(lái)他不知道和她再說(shuō)什么。
故事到此為止，僅此而已，你不知還會(huì)發(fā)生什么，但那不重要了，是吧？畢竟往事已成追憶。
總體來(lái)說(shuō)，小說(shuō)大多關(guān)于愛(ài)情、死、希望這些觀念。
沒(méi)有愛(ài)的愛(ài)情，愛(ài)的對(duì)象便變成了“物”。
“繼而引出極度的痛苦，深可悲戚的情景，而運(yùn)筆又偏于枯冷，激情潛于其下，悲劇內(nèi)容既十分沉重又彌漫全篇，很是低沉悲傷�！�
《情人》讀后感2
斷斷續(xù)續(xù)看了快一個(gè)月了，本來(lái)一本不算長(zhǎng)的小說(shuō)是用不著這么長(zhǎng)時(shí)間的，不過(guò)因?yàn)檫@樣那樣的原因中間有三個(gè)星期都沒(méi)有看，今天再看起來(lái)也完全沒(méi)有斷層的感覺(jué)。之前對(duì)于《情人》的名字并沒(méi)有什么特別的感覺(jué)，甚至完全沒(méi)有與書有太多聯(lián)系起來(lái)，將其作為擁有較多獨(dú)立性的存在。直到再次拿起書一口氣讀完最后的幾百頁(yè)才豁然理解“情人”這個(gè)詞起著怎樣點(diǎn)睛的作用，修子對(duì)于愛(ài)情、對(duì)于婚姻的.看法其實(shí)跟我理想中是很像的，當(dāng)愛(ài)情鎖進(jìn)婚姻的契約里就很難保持愛(ài)情的純粹了，所以現(xiàn)在有很多婚后感情破裂的例子，我們能說(shuō)他們當(dāng)時(shí)都不是相愛(ài)的嗎，顯然是不能的。
在古代，人們的平均壽命很短，封建意識(shí)也很濃，所以我們基本不會(huì)看到會(huì)有感情破裂的婚姻，好像之前每一對(duì)人都能從一而終，白頭偕老。而現(xiàn)在，人們活到六七十歲實(shí)在是太平常了，三四十年的時(shí)間里都深刻的愛(ài)著這個(gè)與自己朝夕相處的人的可能性，我想真的不是一個(gè)大概率事件。生活的瑣碎不僅能磨滅理想，更能澆熄愛(ài)情。不是說(shuō)一起旅行是檢驗(yàn)情侶合不合拍的有效方法嗎，一起生活能讓我們更全面的認(rèn)識(shí)對(duì)方。很多時(shí)候我們愛(ài)上一個(gè)人不是愛(ài)上了他（她）的全部，我們愛(ài)上的只是一部分。所以對(duì)于修子不想做妻子只想做情人的想法我還是挺能理解的�！扒槿恕焙汀捌拮印�，看起來(lái)似乎都覺(jué)得“情人”更好看一些（微笑）。當(dāng)然，我并不是為那些有外遇的人士找借口，也不是提倡外遇，只是想說(shuō)，如果你已經(jīng)對(duì)自己的愛(ài)人做出了承諾，那就別招惹承諾外的人。為自己的所作所為負(fù)責(zé)是每個(gè)人都應(yīng)該的。暫時(shí)就說(shuō)怎么多吧，要去吃飯了。
《情人》讀后感3
是因?yàn)椴焕斫膺@種復(fù)雜的情感關(guān)系才看了下去，這種故事相對(duì)來(lái)講比較隱晦，在社會(huì)法律道德允許之外，邊看邊疑問(wèn)主人公一些行為的理由與目的在哪里，又如何敘述的明白合理
這里是真的贊嘆作者的心理描寫功力，修子不是單純的愛(ài)著遠(yuǎn)野，正如很多感情都是復(fù)雜一樣，遠(yuǎn)野和岡本要介都沒(méi)有理解到她，同樣在看身為讀者的我對(duì)于后來(lái)的結(jié)局也有點(diǎn)驚喜，世俗上情人是望利可圖，不管是有一個(gè)名分和錢財(cái)，這本書的確一定程度上刷新自己的三觀。
自由有時(shí)候說(shuō)來(lái)是很自私的東西，這個(gè)社會(huì)可能是對(duì)于女性的要求多了些，這個(gè)社會(huì)接受了包括女性自己，所以是可憐的，對(duì)于這本的表達(dá)也是新思想的迸發(fā)。
很多都在追求單純的幸福，傻傻的.簡(jiǎn)單，在社會(huì)規(guī)則內(nèi)沒(méi)有任何矛盾沒(méi)有非議，同時(shí)理解簡(jiǎn)單就是幸福，而復(fù)雜的情感，對(duì)于當(dāng)今，還是難以理解與接受，文學(xué)越來(lái)越突出個(gè)人內(nèi)心的感受，這是不是人性與道德法律的沖突，可能成熟是看過(guò)復(fù)雜矛盾的事物而遇到事情時(shí)多了份從容與理解，但維護(hù)哪個(gè)方向看每個(gè)人自己的選擇。
《情人》讀后感4
說(shuō)實(shí)話，這本書的前半部分我并不看好，被冗長(zhǎng)繁雜的文字和時(shí)間模糊的跨度折磨的喪失信心，我甚至懷疑過(guò)這本書的水準(zhǔn)。但是反復(fù)的勸慰自己，它肯定有它的獨(dú)到之處，否則也不會(huì)有如此高的成就。于是我重新整理思緒，再次進(jìn)入到角色里面。才發(fā)覺(jué)，作者之所以長(zhǎng)篇累牘的敘述家庭瑣事和社會(huì)背景，是為了迎合她的內(nèi)心感受，她想讓讀者們知道，她所有的愛(ài)恨情仇，都是基于她的生活背景。如果認(rèn)識(shí)原來(lái)的我，就會(huì)原諒現(xiàn)在的我。
最令人感慨的就是男女主人公之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，在那樣的年代，他們的結(jié)合是錯(cuò)誤的。但是，對(duì)于他們自身而言，是無(wú)比幸福而快樂(lè)的。然而，故事最終仍舊是個(gè)悲劇。世界上最遙遠(yuǎn)的`距離莫過(guò)于，兩個(gè)人明明相愛(ài)卻不能在一起。那是怎樣的一種時(shí)間和空間的惆悵和折磨呢?
這本書最精彩的地方是后半部分，作者的筆鋒愈加凝練，一段段色彩凝重的自然風(fēng)景把故事渲染的美麗而絕望。而男女主人公無(wú)時(shí)無(wú)刻不在承受離別的撕心裂肺和傷心欲絕。愛(ài)，不能光明正大的愛(ài);恨，只能壓制的心底�？粗拘�，摸著疼，真是無(wú)盡滄桑盡在其中啊。
“我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：‘我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你妹，現(xiàn)在，我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！页３浧疬@個(gè)只有我自己還能回想起而從未向別人談及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂靜之中，令我贊嘆不止。這是所有形象中最使我愜意，也是我最熟悉、最為之心蕩神馳的一個(gè)形象�！�
《情人》讀后感5
《情人》上海譯文出版社(20xx年8月1日)，譯者王道乾。本書講述了：瑪格麗特·杜拉斯是法國(guó)當(dāng)代著名的小說(shuō)家、劇作家、記者和電影藝術(shù)家。本書是一部帶有自傳色彩的作品，以法國(guó)殖民者在越南的生活為背景，描寫了一名貧窮的法國(guó)少女與富有的華裔少爺之間深沉而無(wú)望的愛(ài)情，筆觸深達(dá)人性中某些最根本、最隱秘的特質(zhì)，催人深思。小說(shuō)中自始至終涌動(dòng)的情感力量甚至超越了高超的寫作技巧，具有極強(qiáng)的感染力。
這部小說(shuō)是一本震動(dòng)過(guò)巴黎的書，一本震動(dòng)過(guò)世界的書。是屬于瑪格麗特.杜拉斯纏綿悱惻的書.
故事開(kāi)篇："我已經(jīng)老了，有一天,在一處公共場(chǎng)所的`大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己,他對(duì)我說(shuō)，“我認(rèn)識(shí)你,永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候,你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在,我是特為來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容�！�
在風(fēng)塵的歲月長(zhǎng)河里，杜拉斯回眸自己年輕時(shí)的戀情，無(wú)限的滄桑盡在其中。往事在七十年在時(shí)光隧道里，既清晰又朦朧，那是一場(chǎng)刻骨銘心的愛(ài)，一場(chǎng)孤獨(dú)絕望的愛(ài)，一場(chǎng)令人癡迷、令人心醉的愛(ài)，那是一個(gè)少女的初戀。
這并非杜拉斯所寫的《情人》，而是杜拉斯晚年的小情人所寫的回憶杜拉斯的。他們的年齡相差很遠(yuǎn)，但愛(ài)卻很深很濃。
楊·安德烈亞——杜拉斯生命中最后的也是陪伴她最久的的一個(gè)年輕情人。
晚年的杜拉斯酗酒很厲害，到了無(wú)法自制的地步。是楊讓她遠(yuǎn)離了酒精的侵襲，恢復(fù)寫作的能力。據(jù)說(shuō)，杜拉斯去世后，楊也隨之悄然失蹤，仿佛一根飄逝的葦草，與杜拉斯演繹完一場(chǎng)堪稱“經(jīng)典”的愛(ài)情之后，他的生命的熱度也隨之消失......
《情人》讀后感6
頂多兩三天的時(shí)間，我就看完了《兒子與情人》這本書，寫的不錯(cuò)�？赐曛缶桶l(fā)現(xiàn)自己睡不著了。躺了一會(huì)兒，覺(jué)得與其睡不著干躺著還不如起來(lái)做點(diǎn)事情。嗯。趁著還記得到底是什么情節(jié)，趕緊寫下我的讀后感吧。
這本書相對(duì)于《查泰來(lái)夫人的情人》而言，描寫性愛(ài)的情節(jié)要少得多，更多的是單純地?cái)⑹�。小說(shuō)從莫雷爾夫婦的相識(shí)講起，講到了他們之間后來(lái)矛盾不斷的婚姻，講到了莫雷爾夫人的大兒子威廉的生活和最后他的死，講到了二兒子保羅的成長(zhǎng)經(jīng)歷和他與母親特殊的感情。保羅算是書中的.主角吧，畢竟書的后半部分全部圍繞他展開(kāi)。他有一個(gè)很愛(ài)他的女朋友，但是他無(wú)法全身心地投入去愛(ài)她；同時(shí)他的母親非常反對(duì)他的女友。后來(lái)保羅為了另外一個(gè)女人離開(kāi)了他的女朋友，但是他也無(wú)法真正愛(ài)上這個(gè)女人。后來(lái)他的母親莫雷爾夫人得了腫瘤，她自己痛苦不堪的同時(shí)也非常折磨保羅和他的姐姐安妮。于是他們兩個(gè)人由保羅主使，給他母親服用了大量的毒藥，送走了他的母親。但是莫雷爾夫人走了之后，保羅的生命就仿佛沒(méi)有了意義。在這個(gè)時(shí)候，他的前女友愿意和他結(jié)婚，拯救他的生命。但是他仍然沒(méi)有辦法完全擺脫他母親對(duì)他的影響。最后他在糾結(jié)痛苦中走向了大城市的生活。
怎么說(shuō)呢，我覺(jué)得這本小說(shuō)描寫出了英國(guó)工業(yè)革命期間一個(gè)普通礦工家庭的生活。從文學(xué)上來(lái)講，勞倫斯塑造人物塑造地很好，某個(gè)人的一舉一動(dòng)都是符合他的性格特征。他的敘述很平淡，是那種細(xì)水長(zhǎng)流的感覺(jué)。所以也沒(méi)有特別讓我覺(jué)得情緒激動(dòng)，印象深刻的地方。作為牛水蓮老師提到過(guò)的作品，還是不錯(cuò)的吧。
《情人》讀后感7
很多書以前都碰過(guò)，只是沒(méi)興趣翻開(kāi)，昨天才發(fā)現(xiàn)這是王小波竭力推薦的小說(shuō)，于是才耐心地讀了一遍，這篇小說(shuō)很短，所以根本無(wú)需跳著讀，第一遍讀并未發(fā)翻譯文字有多高明。
或許各人對(duì)文體的嗜好不一樣，但內(nèi)容確實(shí)是驚到我了，整篇文字都是抑郁凌厲的，這是女主整個(gè)家庭的底色，她的大哥哥性格描寫尤其讓人覺(jué)得真實(shí)恐怖，我承認(rèn)世界確實(shí)是有這樣一類人存在的，他們自帶陰森森的邪氣，到那里就彌漫到那里，如果你抵抗力差，他就會(huì)伸出無(wú)數(shù)的觸角，侵犯你，讓你變得一樣的懦弱瘋狂竭斯底里。如果是你的.親人，你的生活或許就再也不能平靜。其實(shí)很多人的潛意識(shí)里都有這樣劣根性存在，只不過(guò)大多數(shù)人隱藏得很好。
這篇文章和《呼嘯山莊》《馬佐夫兄弟》的風(fēng)格類似，人物的性格用現(xiàn)在話說(shuō)是雙相情感障礙，躁郁和抑郁并存，他們對(duì)自己的行為也沒(méi)有控制力，表現(xiàn)出的都是極端的行為�；蛟S上帝是公平的，很多天才都是這樣的人，
天才和瘋子只有一步之遙。
《情人》讀后感8
很少涉獵外國(guó)作品，尤其是工作之后更是沒(méi)有踏踏實(shí)實(shí)地讀一部小說(shuō)。在此感謝學(xué)校在辦公室給我們組建了圖書柜，工作之余讀到了這樣一部柔情的小說(shuō)。
故事在第一次世界大戰(zhàn)后，工業(yè)快速崛起的英國(guó)。女主的丈夫在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷致下身癱瘓，原本令人同情的遭遇卻由于他準(zhǔn)男爵的階級(jí)地位和殘酷的'統(tǒng)治意識(shí)和思想讓人感到厭惡！他是典型的資產(chǎn)階級(jí)礦主，對(duì)礦工冷酷無(wú)情，對(duì)女主康妮冷漠，但他卻不允許她離開(kāi)她，他渴望子嗣，但必須是來(lái)自上流社會(huì)。而整個(gè)社會(huì)呢？在工業(yè)文明如日中天的時(shí)代，整個(gè)英國(guó)充滿被烏煙瘴氣，機(jī)器轟鳴所彌漫。一個(gè)個(gè)鮮活的生命變成了碳人，鐵人。毫無(wú)生氣。權(quán)力，欲望，金錢的英國(guó)取代了原來(lái)和諧，文明，生機(jī)的英國(guó)。所以當(dāng)康妮遇上質(zhì)樸純真的獵場(chǎng)看守麥勒斯時(shí)自然而然地流露出女性最本質(zhì)的青睞和柔情。由此展開(kāi)了一場(chǎng)貴婦人與下等看守的情愛(ài)故事。而康妮也表現(xiàn)出令人折服的勇氣和不顧一切。據(jù)說(shuō)由于書中諸多關(guān)于性愛(ài)的描寫一度遭禁。這讓想起紅樓夢(mèng)和金瓶梅。紅樓夢(mèng)是含蓄委婉的，金瓶梅是是赤裸裸的。想比而言，我倒覺(jué)得本書給人一種美好的感覺(jué)。
在物欲橫流的社會(huì)環(huán)境下，作者勞倫斯選擇最原始的野樹(shù)林為背景，為我們敘述著一個(gè)男人和女人的故事，浪漫而美麗。我想作者始終在引領(lǐng)我們尋找一條精神出路，希望我們能夠回歸生命的本質(zhì)。我覺(jué)得林語(yǔ)堂是真正懂他的：勞倫斯是在罵英人，罵工業(yè)革命，罵機(jī)器文明，罵黃金主義，他要人歸返于自然的，藝術(shù)的，情感的生活。勞倫斯此書是看見(jiàn)歐戰(zhàn)以后人類頹唐失了生氣，所以發(fā)憤而作的。
《情人》讀后感9
《兒子與情人》是英國(guó)作家勞倫斯的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō)。小說(shuō)中的父親莫雷爾是一名礦工，遇到其妻子兩人相愛(ài)并結(jié)婚，但婚后不久，由于長(zhǎng)期的沉重勞動(dòng)和煤井事故使他脾氣暴躁，夫婦兩人經(jīng)常發(fā)生爭(zhēng)吵，慢慢發(fā)覺(jué)原來(lái)兩人之間的愛(ài)情只是曇花一現(xiàn)。母親開(kāi)始將自己的全部感情都放在自己的孩子身上。
一開(kāi)始，母親最看好長(zhǎng)子威廉，希望他能出人頭地，但是威廉在去倫敦當(dāng)律師的時(shí)候過(guò)度勞累致死。大兒子去世后，莫雷爾太太則把全部希望寄予在小兒子保羅身上。圍繞著保羅的除了母愛(ài)，還有和米莉安、克拉拉的愛(ài)情，在戀愛(ài)的過(guò)程中，保羅因一直愛(ài)著自己的母親而無(wú)法真正地愛(ài)上其他女人。他和米莉安興趣相投、漸漸擦出火花，然而米莉安想在精神上占據(jù)保羅使他喘不過(guò)氣，莫雷爾太太也對(duì)她沒(méi)有好感，保羅進(jìn)退兩難，最終放棄了米莉安。和米莉安分手后，保羅又與克拉拉相戀，但兩人之間的愛(ài)情不是靈魂的結(jié)合，只是肉體上的狂歡，短暫的激情過(guò)后注定要破滅。
母親在保羅的`身上傾注了太多母愛(ài)以至于這種感情變得畸形，一定程度上也在摧毀保羅，在母親的影響下，保羅無(wú)法做出自己選擇、走自己的道路，一直到母親去世，他才掙脫束縛，真正長(zhǎng)大。
小說(shuō)除了描寫這一畸形的感情，還批判了英國(guó)工業(yè)社會(huì)中的物質(zhì)文明，強(qiáng)調(diào)人應(yīng)堅(jiān)持原始的本性。
《情人》讀后感10
我已經(jīng)老了，有一天，在一處公共場(chǎng)所的大廳里，有一個(gè)男人向我走來(lái)。他主動(dòng)介紹自己，他對(duì)我說(shuō)：“我認(rèn)識(shí)你，永遠(yuǎn)記得你。那時(shí)候，你還很年輕，人人都說(shuō)你美，現(xiàn)在，我是特意來(lái)告訴你，對(duì)我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得現(xiàn)在你比年輕的時(shí)候更美，那時(shí)你是年輕女人，與你那時(shí)的面貌相比，我更愛(ài)你現(xiàn)在備受摧殘的面容。”
就是這段《情人》的開(kāi)頭描寫，讓人忍不住一窺究竟。杜拉斯最出名的小說(shuō)，電影由梁家輝主演。一直想看，但一直拖延沒(méi)看，這次讀書小組里開(kāi)始閱讀這本書，一開(kāi)始，我是欣喜的�？墒遣趴聪氯ィ揖烷_(kāi)始崩潰了，這是什么玩意！看得很吃力，人稱的`隨意更換，時(shí)間線各種錯(cuò)亂，零零碎碎的句子描寫，各種大長(zhǎng)句，真的讓人看得崩潰，而且很失望。才看了百分之七就放下了，今天到截止時(shí)間，要交讀書筆記了，我才耐著性子繼續(xù)看下去。
直到半小時(shí)前這本書看了百分之八十，我都是厭煩了�？墒亲詈蟮囊徽�，我居然開(kāi)始能跟隨小說(shuō)了。前文不斷描寫的各種回憶，無(wú)能母親，暴力的大哥，懦弱的小哥哥，這些角色的描述和回憶都非常多。對(duì)于真正的情人，那個(gè)中國(guó)男人卻描述很少�？墒亲詈笠徽�，他們分別之時(shí)的場(chǎng)景描寫，卻讓我心醉。
這本書這么出名，真的是有道理的。讀完之后的感受一時(shí)無(wú)法形容，讓人驚嘆于作者的文筆。那種無(wú)力、絕望、悲戚之感撲面而來(lái)。突然你就原諒了前文的種種混亂的回憶描寫。直到分離，她才知道，她是愛(ài)他的。可是，一切已成定局，不是么。最后的那個(gè)電話，那時(shí)她已老去，他卻還愛(ài)著她。他根本不能不愛(ài)她，他說(shuō)他愛(ài)她將一直愛(ài)到他死。這時(shí)你再回想起那些散亂的回憶，你卻好像融入到她的愛(ài)情，她的一生之中。
《情人》讀后感11
來(lái)自原生家庭的傷害，以及從骨子里認(rèn)定不可以重蹈她媽媽的覆轍，修子不敢輕易托付自己，她只敢在她有主動(dòng)權(quán)可控的地方盡可能滋潤(rùn)的盛開(kāi)。遠(yuǎn)野的已婚身份，小心守候、各自的財(cái)務(wù)自由等因素才能使這段感情延續(xù)5年。她只愛(ài)作為情人的遠(yuǎn)野，她是不敢觸碰遠(yuǎn)野的家庭的，當(dāng)遠(yuǎn)野的太太突然出現(xiàn)的時(shí)候，她的夢(mèng)就開(kāi)始醒了，再遇見(jiàn)遠(yuǎn)野女兒，她基本決定分開(kāi)。修子真的認(rèn)為她不覬覦原配位置，可她又覺(jué)得自己不夠理直氣壯，然而她更愛(ài)自己可退可進(jìn)哪怕有點(diǎn)寂寞的生活，更不想自己成為一個(gè)家庭破碎的罪魁禍?zhǔn)住?/p>
所以，遠(yuǎn)野以為是為了修子和家庭攤牌的時(shí)候，反而使得他們不能好聚好散，遠(yuǎn)野的`第二個(gè)巴掌算是敲響修子從短夜到未來(lái)的戰(zhàn)鼓。渡邊對(duì)女性的心理真是掌控的太到位�？稍谝痪�城市有一個(gè)蝸居，有份相對(duì)穩(wěn)定的工作，那為什么還需要一個(gè)50歲的情人。渡邊君，為什么你的兩個(gè)代表作都是50歲精力充沛的男人？。好吧，翠花，也給我上盤40歲的臘肉吧。
《情人》讀后感12
“他是個(gè)強(qiáng)健的、身材修長(zhǎng)的男子，有著用不完的精力。他的臉很粗獷，具有象普通老百姓的那種粗線條；掩在那雙濃密眉毛下的眼睛飽含著如此充沛的生命力，以至她不能不著迷。它們好像在舞蹈，但又仿佛被笑聲的余音振顫著；他的嘴巴也一樣，好像馬上會(huì)爆發(fā)出勝利的笑聲，但又沒(méi)有笑出來(lái)。他給人以強(qiáng)烈的懸念感�！�
他就是保羅�！秲鹤雍颓槿恕芬粫械哪兄魅斯�。D.H.勞倫斯細(xì)膩入微地?cái)⑹隽怂那嗌倌晟�、與母親的畸戀以及和米麗安、克拉拉的愛(ài)情糾葛。這本書探討了英國(guó)下層家庭關(guān)系的復(fù)雜性。作者很注重心理描寫，把保羅的思想逐步地解剖，呈現(xiàn)在讀者面前。保羅自小受到母親莫瑞爾太太的鐘愛(ài)，但是父親卻對(duì)他不理不睬。他特別早熟，心里埋藏著對(duì)父親的仇恨。而莫瑞爾太太則是個(gè)復(fù)雜的.人物，她把對(duì)死去的長(zhǎng)子威廉的愛(ài)移植到保羅身上。她對(duì)丈夫沒(méi)有一點(diǎn)愛(ài)情，只是把他當(dāng)作客人看待。但是她極其嫉妒次子的情人，尤其是對(duì)米麗安。因?yàn)樗钪惏惨獖Z走兒子的精神之愛(ài)，便千方百計(jì)地阻擾，并采取冷漠的態(tài)度。而米麗安深愛(ài)著保羅，本來(lái)是不愿意與別人分享的，但是她是個(gè)富于犧牲精神的人，一直在默默地等待。米麗安以為保羅在得到她的純潔后會(huì)更愛(ài)她，可惜她想錯(cuò)了。保羅太愛(ài)他母親莫瑞爾太太了！直到他母親死后，他才走向了新的生活。至于克拉拉，她與保羅僅僅是肉體之戀。后來(lái)與她的丈夫復(fù)合了。
全書洋洋灑灑40萬(wàn)字，其間不但插入了優(yōu)美的景物描寫，而且作者把人物的內(nèi)心活動(dòng)與景物的聯(lián)系寫得栩栩如生，各個(gè)人物活靈活現(xiàn)，呼之欲出。此書被列為英國(guó)一些大學(xué)文科的必讀書。
《情人》讀后感13
王小波對(duì)這本書很推崇，文章多次反復(fù)出現(xiàn)這本書。
沒(méi)有想到是自傳性質(zhì)的小說(shuō)，也沒(méi)有想到是法國(guó)少女和中國(guó)男人的故事，在得知前兩者之后卻對(duì)他們之間不可逾越的鴻溝并不驚訝。注定石沉大海。
旁觀者和自我身份的切換，旁觀者更多是寫了女主的成長(zhǎng)環(huán)境。偏心的母親和家暴的哥哥，或許也是促成她某種程度上有些冷（小說(shuō)給我的感覺(jué)）的原因。會(huì)想到《你當(dāng)像鳥(niǎo)飛往你的山》里的女主遭受哥哥家暴那樣。原生家庭的傷痛一輩子也撫慰不了。
很多描寫也可以看出女主其實(shí)是個(gè)很細(xì)膩的人，對(duì)色彩，表情，氣息很敏銳。會(huì)突然想到新海誠(chéng)《秒速五厘米》中說(shuō):我深知，這之后我們無(wú)法守在一起，擋在我們面前的.是巨大龐然的人生，阻隔在我們中間的是廣闊無(wú)際的時(shí)間，令我們無(wú)能為力。
我好像在對(duì)于愛(ài)情方面的容度，比其他方面要更大。因?yàn)槲艺娴南嘈�，�?huì)有那種熱烈純粹的愛(ài)。
喜歡腰封那句:我變老了。我突然發(fā)現(xiàn)我老了。他也看到這一點(diǎn)，他說(shuō):你累了。
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