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讀川端康成《千只鶴》有感
《千鶴幻夢(mèng)》
——讀川端康成《千只鶴》有感
作者：逍遙
對(duì)于川端康成先生，由《伊豆的舞女》認(rèn)識(shí)他，卻從《雪國(guó)》開(kāi)始入門，在拜讀了《月下的門》、《古都》等著作后，再回過(guò)頭來(lái)品讀川端先生三部曲之一的《千只鶴》，更有感覺(jué)。
自《雪國(guó)》以來(lái)，我就深深被川端先生的風(fēng)格深深吸引。他有一種將傷感的余韻化，使其纏綿不盡的能力。敏感的人讀他的小說(shuō)很容易被這種傷感俘虜，被他的那些文字輕易的褪去一切浮華與喧囂，不可自抑的沉浸其中。
如果說(shuō)在《雪國(guó)》中，川端先生的悲傷之美是細(xì)膩的，那么在《千只鶴》中，這種美則偏向優(yōu)美而含蓄。記得余華評(píng)論過(guò)，"川端的語(yǔ)言是所有文學(xué)家中最柔軟的"（同時(shí)也提到了卡夫卡，說(shuō)他的語(yǔ)言是最堅(jiān)硬的），而在我眼里，"柔軟"一詞似乎還不足以表現(xiàn)他的筆鋒，或許可以用濃郁來(lái)講可能更能體現(xiàn)我的感覺(jué)�！肚е机Q》就是這種感覺(jué)，一兩句話，或許無(wú)法品味，但是當(dāng)合上最后一頁(yè)，慢慢品味的時(shí)候，你能感受到所有的氛圍、細(xì)節(jié)和情感不斷沖擊著心靈，像浪花一樣，一層接一層，又似乎像花海一般，微風(fēng)吹過(guò)，綿綿不絕。文章中依舊少不了川端先生的著名用景：夕陽(yáng)、花和棋子。當(dāng)易謝的牽�；ê凸爬系暮J相互輝映時(shí)，一切都是川端柔軟語(yǔ)言的棋子。這種柔軟很美，它有著棉布一般的紋理和絲綢一般的細(xì)膩，其實(shí)我們完全可以拋開(kāi)情節(jié)，光是感受這一個(gè)個(gè)的景象，就足以有揮之不去的濃濃傷感。
拋開(kāi)情節(jié)其實(shí)是可行的，因?yàn)�，《千只鶴》恐怕是川端先生小說(shuō)中情節(jié)最簡(jiǎn)單的小說(shuō)之一了——而其實(shí)川端先生的小說(shuō)向來(lái)情節(jié)簡(jiǎn)單。一流的小說(shuō)家是不屑于用情節(jié)打動(dòng)讀者的，但是一流的小說(shuō)家會(huì)盡力刻畫所出現(xiàn)的每一個(gè)人和物，因?yàn)樗麄兪庆`魂，他們連接在一起，是一方世界，一方讓讀者進(jìn)去自行體悟與生活的世界。
太田夫人深深的愛(ài)著菊治已故的父親，與菊治一次偶然的見(jiàn)面卻不可抑制的將這種愛(ài)轉(zhuǎn)移到情人的兒子身上。這種背負(fù)著道德淪喪的愛(ài)是如此的不可抵擋，最后她只有用自殺的方法企圖來(lái)減輕自己的罪孽。文子是太田夫人的獨(dú)生女兒，背負(fù)著太田夫人的不忠和道德淪喪的雙重不幸。太田夫人生前，她深深為自己母親的行為感到羞恥，但是卻無(wú)可奈何的接受。而在太田夫人死后她卻認(rèn)為這種罪孽只是一種深(www.shangujixie.com)深的悲傷。近子是菊治父親的茶道學(xué)生，也是菊治父親的情人之一，她出于對(duì)太田夫人的嫉恨想撮合菊治與稻村小姐，讓菊治徹底擺脫那個(gè)充滿妖氣的女人。而菊治卻不可思議的拒絕了近子的安排，接受了溫柔的太田夫人，開(kāi)始并沒(méi)有感到什么道德上的責(zé)備，后來(lái)卻在罪孽的陰影中感到了太田夫人不可思議的美。并且與太田夫人一樣，將對(duì)這種美的深切思念轉(zhuǎn)移到了溫柔堅(jiān)韌的文子身上。
這是如此充實(shí)又矛盾的夢(mèng)境，卻無(wú)比恰當(dāng)?shù)胤从吵龃ǘ讼壬娘L(fēng)格——悲傷的唯美并不產(chǎn)生于純潔，而是丑陋。在道德和美的復(fù)雜糾纏中，川端先生細(xì)膩刻畫了人心里深沉的孤獨(dú)感和不可抹殺的罪惡感，人天性對(duì)美的向往和人自身存在的這種不可調(diào)和的反叛與社會(huì)倫理之間的苦惱。而如果僅僅是這么悲傷的論調(diào)，那川端先生也不會(huì)榮膺諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)了。悲傷之余，是美好的補(bǔ)償。你能感受到濃濃的悲切，卻不至于潸然淚下，他會(huì)不時(shí)放出美好中和這一情感，最后，你會(huì)在思考中歸于平靜，在平靜中沉思。
美是抽象的，就像光一樣不可捉摸。對(duì)于美的追求，就好像在夕陽(yáng)中的樹(shù)林間，亦或是純白的天空下，千只鶴翩翩起舞，那是虛無(wú)縹緲的，就好像，幻夢(mèng)一般。
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